Genesis - The Collins Era:Triple Album Bundle - Sparen Sie 50%!

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Genesis - The Collins Era: Dreifaches Album-Bundle

Diese drei erstaunlichen Alben, die auf den Abgang von Peter Gabriel folgten, brachten Genesis zu neuen Höhen des Ruhmes.

Bundle beinhaltet:

1) Genesis und dann gab es drei: Das klassische Albumum

Und dann waren es drei... ist das neunte Studioalbum von Genesis. Im März 1978 veröffentlicht, ist es ihre erste Aufnahme als Trio aus Sänger / Schlagzeuger Phil Collins, Keyboarder Tony Banks und Bassist / Gitarrist Mike Rutherford.

2) Genesis - Duke: 2016 Remastered auf 180 g weißem Vinyl

Herzog ist das zehnte Studioalbum von Genesis, das im März 1980 auf Charisma Records veröffentlicht wurde. Das Album folgte Anfang 1979 einer Zeit der Inaktivität für die Band.

 Herzog ist das zehnte Studioalbum der englischen Rockband Genesis, das im März 1980 auf Charisma Records veröffentlicht wurde. Das Album folgte Anfang 1979 einer Zeit der Inaktivität für die Band. Phil Collins zog nach Vancouver, Kanada, um seine gescheiterte erste Ehe zu retten, während Tony Banks und Mike Rutherford Soloalben aufnahmen. Collins kehrte nach dem Ende seiner Ehe nach Großbritannien zurück und schrieb eine beträchtliche Menge an Material, von dem einige für Duke verwendet wurden und einige später für sein erstes Soloalbum, Face Value, überarbeitet wurden. Duke enthielt eine Mischung aus individuell geschriebenen Songs und Tracks, die Mitte 1979 aus Jam-Sessions hervorgingen, während die Aufnahme Ende des Jahres stattfand. Die Unterbrechung der Aktivität verjüngte die Band und sie fanden es einfach, an dem Album zu arbeiten.

Duke wurde von Musikkritikern positiv aufgenommen, die das Album für die Überbrückung der progressiven Rock-orientierten Vergangenheit der Band lobten, und zwar über experimentelle Stücke wie die abschließende zehnminütige Suite "Duke's Travels" / "Duke's End" mit ihrer eher Pop-Rock-orientierten , kommerziell zugängliche Richtung, wie auf den Hit-Singles "Turn It On Again", "Duchess" und "Misunderstanding" angezeigt. Es erreichte Platz 11 in den USA und es war das erste Album der Gruppe, das Platz 1 in den britischen Charts erreichte. Seitdem wurde es sowohl in Großbritannien als auch in den USA mit Platin ausgezeichnet

Bis 1978 bestand Genesis aus einem Trio von Leadsänger und Schlagzeuger Phil Collins, Keyboarder Tony Banks und Gitarrist / Bassist Mike Rutherford. Sie hatten den Abgang des ursprünglichen Frontmanns Peter Gabriel und des Gitarristen Steve Hackett überlebt und das Album veröffentlicht ... And Then There Were Three ..., das die Top-Ten-Single "Follow You Follow Me" enthielt. Die Gruppe tourte immer noch erfolgreich und genoss die Zusammenarbeit beim Songwriting zwischen den dreien. Sie beschlossen, eine Pause einzulegen, bevor sie ein neues Album schrieben und aufnahmen, das größtenteils in einer Gruppe in einem Proberaum geschrieben werden sollte, ohne viele vorgefertigte Ideen.

Der Tourplan der Gruppe hatte besonderen Druck auf Collins ausgeübt, dessen Ehe vom Zusammenbruch bedroht war, weil er häufig nicht zu Hause war. Seine Frau Andrea hatte ihn gewarnt, dass sie bei seiner Rückkehr nicht dabei sein würde, wenn er sich zur vollen ... Und dann gab es drei ... Tour verpflichten würde. Collins war jedoch überzeugt, dass Genesis kurz vor dem internationalen Durchbruch stand und dass sich seine Arbeit mit der Band in Zukunft auszahlen würde. Bis Ende 1978 hatte Andrea beschlossen, mit ihren Kindern nach Vancouver zu ziehen. Als Collins erkannte, dass seine Ehe wichtiger war als die Band, traf er sich mit Banks, Rutherford und Manager Tony Smith. Er sagte, er würde nach Vancouver ziehen und versuchen, die Familie wieder aufzubauen, und die Gruppe müsste dies berücksichtigen. In einem Interview für Sounds sagte Collins: "Ich habe zwei Monate lang versucht, die Dinge zu klären ... Ich würde die Band nie verlassen. Es war nur so, dass wir, wenn ich in Vancouver leben würde, ' Ich hätte uns anders organisieren müssen. " Er bemerkte auch, dass die einzelnen Mitglieder seines Nebenprojekts Brand X geografisch verteilt waren.

Banks und Rutherford schlugen vor, dass die Band eine längere Pause einlegen sollte, in der Hoffnung, Collins würde seine Ehe retten und die Band könnte mit ihm in Vancouver zusammenarbeiten. Banks nahm sein Soloalbum A Curious Feeling in den Polar Studios in Stockholm mit dem Genesis-Touring-Schlagzeuger Chester Thompson und der Sängerin Kim Beacon auf, während Rutherford im selben Studio auch sein erstes Soloalbum, Smallcreep's Day, aufnahm. Im April 1979 kehrte Collins nach Großbritannien zurück, nachdem der Versuch, seine Ehe zu retten, fehlgeschlagen war. Bevor er an dem nächsten Genesis-Album arbeitete, spielte er mit Brand X und begann mit der Arbeit an Demo-Tracks für sein erstes Soloalbum Face Value in seinem Haus in Shalford, Surrey. Neben Klavier und Synthesizern hatte er kürzlich eine Roland CR-78 Drum Machine in die Hand genommen und sich für die Möglichkeiten elektronischer Drums interessiert.

Im Herbst 1979 zogen Banks und Rutherford zu Collins nach Shalford, um mit den Proben für Duke zu beginnen. Collins hatte eine große Anzahl von Songs geschrieben, aber er hatte das Gefühl, dass viele von ihnen nicht zu Genesis passen würden, während Banks und Rutherford zu wenig Material hatten, nachdem sie gerade ihre Soloalben aufgenommen hatten. Die drei beschlossen, dass jedes Mitglied zwei eigene Songs beisteuern sollte, an denen die Band arbeiten sollte. Die Banken brachten "Heathaze" und "Cul-de-Sac" vor, Rutherford benutzte "Man of Our Times" und "Alone Tonight" und Collins hatte "Misunderstanding" und "Please Don't Ask". Der Rest der Songs wurde zusammen in Proben geschrieben. Banks bedauerte später, Collins '"In the Air Tonight" nicht für das Album ausgewählt zu haben. Sein Titel "Cul-de-Sac" wurde für Collins zu einem Problem, da ihn sein Gesamtstil und sein lyrischer Inhalt nicht mehr interessierten und er erkannte, dass er den Song für seine Soloausgabe hätte behalten sollen.

Die Gruppe fand den Schreibprozess einfacher und unterhaltsamer als ... und dann gab es drei ..., bei denen es sich hauptsächlich um Songs handelte, die von den Mitgliedern einzeln im Voraus geschrieben wurden. Rutherford fasste seine Zeit beim Schreiben von Songs für Duke als "Rückkehr zur Grundstufe der Ideen, an denen gemeinsam gearbeitet wird" zusammen. Banks argumentierte, dass ein Großteil der erfrischten Haltung der Band "darauf zurückzuführen war, dass sie eine Weile nicht zusammengearbeitet hatten", was dazu führte, dass "gute Ideen" vorgebracht wurden, etwas, von dem er sagte, dass es "seit einiger Zeit nicht mehr passiert" sei. Collins fühlte, dass die Band "als Gruppe viel besser interagierte ... es gibt definitiv eine Seite, die herauskommt, die nicht auf dem letzten Album war; die spielende Seite". Rutherford beschrieb später den Schreibprozess für das Album neben dem für Abacab als ein "Umdenken" des Ansatzes von Genesis, indem er ihre Ausgabe auf das Schreiben und Improvisieren von Gruppen konzentrierte. Im Gegensatz zu früheren Genesis-Alben waren die meisten Titel kurz, mit Ausnahme der zehnminütigen Suite "Duke's Travels" / "Duke's End", die das Album schloss. Die Gruppe ging in die Polar Studios, um das Album aufzunehmen, beginnend am 12. November 1979 und bis Ende des Jahres. Wie bei mehreren früheren Alben wurden die Produktionsaufgaben von der Band und dem regulären Co-Produzenten David Hentschel geteilt. Collins verwendete die Roland CR-78 Drum Machine für "Duchess"; Das erste Mal verwendete er einen für ein Genesis-Lied.

Das Cover wurde vom französischen Illustrator Lionel Koechlin gezeichnet und aus seinem 1979 veröffentlichten Buch L'Alphabet d'Albert entnommen. Die Band mochte seine Arbeit und entschied sich, sie als Cover zu verwenden, aber Collins behielt bei, dass der abgebildete Charakter weder der des Albums ist Titelcharakter noch mit irgendeinem Lied darauf verwandt.

"Behind the Lines" war das erste Lied, das für das Album arrangiert wurde, und "Duchess" entstand aus Rhythmen, die Collins auf seinen Drum-Pads gespielt hatte. In seiner ursprünglichen Form waren "Behind the Lines", "Duchess", "Guide Vocal", "Turn It On Again", "Duke's Travels" und "Duke's End" ein 30-minütiger Track, der die Geschichte einer Fiktion erzählte Charakter namens Albert, der den Arbeitstitel "Duke" hatte. Die Gruppe wählte diesen Namen, weil die Fanfarenmelodien auf "Behind the Lines" und "Duke's End" ein Bild von Königen zauberten. Die Band entschied sich gegen eine solche Sequenzierung der Tracks auf dem Album, teilweise um Vergleiche mit ihrem 23-minütigen Track "Supper's Ready" von Foxtrot zu vermeiden, aber auch um bestimmte Segmente der Suite zu haben, wie "Duchess" und "Turn It On" Wieder ", als Singles veröffentlicht. Die sechs Tracks wurden live auf der Support-Tour des Albums aufgeführt, wobei Collins sie als "The Story of Albert" vorstellte. "Turn It On Again" war ursprünglich ein kurzes Verbindungsstück in der Mitte dieses Medleys, aber die Band spielte es so sehr, dass sie beschlossen, seine Länge zu verdoppeln und es mehr zu einem herausragenden Track zu machen. Es stammte aus einem Stück, das Rutherford von Smallcreep's Day verworfen hatte, und einem separaten Stück von Banks, das sie zusammengefügt hatten. Die Gruppe erwog, die von der Band geschriebenen Songs auf die eine und die einzeln geschriebenen Tracks auf die andere Seite zu stellen, was jedoch abgelehnt wurde. Rutherford beschrieb die endgültige Reihenfolge als "ein sehr ausgewogenes Album".

Duke wurde am 24. März 1980 in den USA und am 28. März in Großbritannien freigelassen. Es war der größte kommerzielle Erfolg der Band zum Zeitpunkt ihrer Veröffentlichung; es verbrachte zwei Wochen auf Platz 1 der britischen Album-Charts und erreichte Platz 11 auf dem US Billboard 200. Das Album brachte drei Singles hervor; "Turn It On Again" erreichte Platz 8 in Großbritannien und Platz 58 in den USA; "Duchess" erreichte Platz 46 in Großbritannien; "Missverständnisse" erreichten Platz 42 in Großbritannien und Platz 14 in den USA. Duke wurde am 3. Juli 1980 von der British Phonographic Industry und am 11. März 1988 von der Recording Industry Association of America mit Platin ausgezeichnet.

Duke wurde von Musikkritikern überwiegend positiv aufgenommen. In seiner Rezension zu Rolling Stone bemerkte David Fricke, dass "Turn It On Again" "lebendiger Rock & Roll" ist und dachte, dass "Man of Our Times", "Duchess", "Duke's Travels" und "Duke's End" "besitzen" eine erfrischende Dringlichkeit ". Fricke weist auf die Verluste der Band ohne Gabriel und Hackett in der Aufstellung hin, fasste Duke jedoch als "tröstlich: eine Bestätigung, dass Genesis noch nicht für einen Exodus ist" zusammen. Sounds 'Hugh Fielder gab dem Album vier von fünf Sternen, genoss die Eröffnung von "Behind the Lines" und betrachtete Collins' Gesang als "überzeugender als ... zuvor". Er fand die erste Seite besser als die zweite und kritisierte einige Texte, kam jedoch zu dem Schluss, dass "kein Genesis-Fan enttäuscht werden kann". Steve Pond von der Los Angeles Times beschrieb die Musik des Albums als "identifizierbar Genesis, aber es ist abgeschwächt" und als "ein selbstbewussteres und erfolgreicheres Album als ... und dann gab es drei ...". Er kritisierte das Album als unvereinbar mit dem Mangel an "melodischer Erfindung" auf Seite eins, dachte aber, "Duke's Travels" und "Duke's End" seien "eines der besten und beständigsten Musikstücke, die die Band seit einiger Zeit gemacht hat".

In einer retrospektiven Rezension war Stephen Thomas Erlewine von AllMusic der Ansicht, dass Duke das Genesis-Album war, das "in den Kampf" der Popmusik sprang, aber mit der "Duke" -Suite "eine hohe Dosis" Progressive Rock behielt. Erlewine fand das Album manchmal "ein wenig bombastisch", wobei "Misunderstanding" und "Turn It On Again" die beiden Tracks sind, die "die neue Version von Genesis von ihrer besten Seite zeigen".

Genesis unterstützte das Album vom 17. März bis 30. Juni 1980 mit einer 78-tägigen Tournee durch Europa und Nordamerika. Zu ihnen gesellten sich Schlagzeuger Chester Thompson und Gitarrist Daryl Stuermer. Da die Gruppe seit 1977 keine vollständige UK-Tournee mehr begonnen hatte, begann die Tour mit einer 40-tägigen Wanderung durch das Land, bei der alle 108.000 verfügbaren Tickets innerhalb weniger Stunden nach Verkaufsstart verkauft wurden. Ein 40-minütiger Auszug aus der Aufführung im Lyceum Ballroom in London wurde im Old Grey Whistle Test ausgestrahlt und als Bonus bei der Neuauflage von Duke 2007 veröffentlicht. Aufnahmen von der Tour wurden auf Three Sides Live (1982) und Genesis Archive 2: 19761992 (2000) veröffentlicht..

Eine digital überarbeitete Version von Duke wurde 1994 auf CD bei Virgin in Europa und Atlantic in den USA und Kanada veröffentlicht. Die CD enthielt das Originalheft, das Artwork und die Texte des Albums. Es wurde 2007 im Rahmen des Box-Sets Genesis 19761982 neu aufgelegt, das einen neuen Stereo- und 5.1-Surround-Sound-Mix sowie eine DVD mit Bonusfunktionen wie Bandinterviews, Musikvideos, Live-Auftritten und Tourprogrammen enthielt..

 

3) Genesis - Abacab: 2016 Remastered auf 180g Vinyl

Abacab ist Genesis elftes Studioalbum und das erste Album, das bei The Farm aufgenommen wurde, einem Aufnahmestudio, das von der Gruppe in Chiddingfold, Surrey, gekauft wurde.

Abacab ist das elfte Studioalbum der englischen Rockband Genesis, das am 18. September 1981 von Charisma Records veröffentlicht wurde. Nach ihrer Tournee 1980 zur Unterstützung ihres vorherigen Albums Duke (1980) machte die Band eine Pause, bevor sie sich 1981 wieder versammelten, um ein neues Album zu schreiben und aufzunehmen. Abacab ist das erste Genesis-Album, das bei The Farm aufgenommen wurde, einem Aufnahmestudio, das von der Gruppe in Chiddingfold, Surrey, gekauft wurde. Es kennzeichnete die Entwicklung der Band von ihren progressiven Wurzeln zu zugänglicheren und poporientierteren Songs und ihre bewusste Entscheidung, Songs im Gegensatz zu ihren vorherigen Alben zu schreiben.

Abacab wurde von Kritikern überwiegend positiv aufgenommen und war ein kommerzieller Erfolg für die Band. Sie erreichte Platz 1 der britischen Albumcharts und Platz 7 der US Billboard 200. Genesis veröffentlichte vier Singles aus dem Album, von denen das erfolgreichste "Abacab" war "und" Überhaupt keine Antwort ". Das Album wurde weiter verkauft und 1988 von der Recording Industry Association of America für zwei Millionen in den USA verkaufte Exemplare mit doppeltem Platin ausgezeichnet. Die Abacab Tour besuchte 1981 Nordamerika und Europa, deren Aufnahmen den größten Teil ihres 1982er Live-Albums und Konzertvideos Three Sides Live ausmachten. Drei vom Album übrig gebliebene Titel wurden als erweitertes Stück veröffentlicht, 33. Das Album wurde 2007 mit einer neuen Stereoanlage und 5.1-Surround-Sound neu aufgelegt..

Im Juni 1980 beendete die Genesis-Besetzung von Schlagzeuger und Sänger Phil Collins, Keyboarder Tony Banks und Gitarrist Mike Rutherford mit dem Tour-Schlagzeuger Chester Thompson und dem Gitarristen und Bassisten Daryl Stuermer ihre Tournee 1980 durch Großbritannien und Nordamerika von ihrem zehnten Album, Duke (1980). Nach einer Ruhephase kaufte die Band im November 1980 die Fisher Lane Farm, ein Bauernhaus mit angrenzendem Kuhstall in der Nähe von Chiddingfold, Surrey, als neue private Proben- und Aufnahmeeinrichtung. Während des Umbaus des Gebäudes zu einem Studio versammelte sich das Trio im Bauernhaus, um neues Material zu schreiben und zu proben, das ursprünglich im Wohnzimmer stattfand, und sie begannen im März 1981 mit der Aufnahme des Albums, sobald das Studio in Betrieb war. Abacab ist das erste Genesis-Album, das seit A Trick of the Tail (1976) in England aufgenommen wurde. Der Erfolg von Collins 'Debüt-Soloalbum Face Value (1981) hatte durch die Aufnahmephase an Dynamik gewonnen; Banks behauptete, es habe wenig dazu beigetragen, den Sound oder Stil von Abacab oder die Beziehung zu ihm oder Rutherford zu ändern, da sie schon lange Freunde waren.

Genesis hat Abacab in 14 Wochen aufgezeichnet und arbeitet täglich zwischen 12 und 14 Stunden. Die neue Umgebung hatte einen produktiven Effekt auf den Schreibprozess und die Band hatte genug für ein Doppelalbum geschrieben, aber sie verwarfen eine Stunde Material, weil sie ihren früheren Alben zu ähnlich klangen. Obwohl die Band die Art und Weise, wie sie sich dem Songwriting für Abacab näherten, nicht veränderte, sagte Banks, die Gruppe habe sich bewusst bemüht, "Genesis-Klischees" wie die Verwendung von Tamburinen während eines Refrains, Wiederholungen, ausgedehnte Soli, lange Instrumentalpassagen zu vermeiden. und Melodien einfach zu halten, was weitere Richtungsänderungen signalisierte. Er behauptete, dass Abacab bis zu diesem Zeitpunkt das am wenigsten technische Genesis-Album war. Rutherford wies darauf hin, dass vertraute Klangspuren weggelassen wurden, um zu verhindern, dass Genesis zu einer Karikatur für sich selbst wurde, weshalb ein Richtungswechsel erforderlich war. Später beschrieb er den Schreibprozess für das Album neben dem für Duke als ein "Umdenken" des Ansatzes von Genesis, wobei sich die Gruppe darauf konzentrierte, Ideen zu entwickeln, die anders klangen als ihre Norm. Collins bemerkte, dass die Band mit den in Duke verwendeten Prozessen weiter ging: Gruppenimprovisation und Schreiben mit Hilfe von Elektronik. Eine Probesitzung, die nirgendwohin führte, war für die Gruppe kein Problem mehr, da das Fehlen eines Zeitplans für die Anmietung von Studiozeit an anderer Stelle es ihnen ermöglichte, anzuhalten und an einem anderen Song zu arbeiten.

Der Richtungswechsel der Band wurde auch in ihrer Produktion durch den Abgang des Produzenten und Ingenieurs David Hentschel unterstrichen, der seit 1975 mit ihnen zusammengearbeitet hatte. Sein Nachfolger, Hugh Padgham, wurde nach seiner Arbeit an Face Value und dem dritten des ehemaligen Genesis-Sängers Peter Gabriel ausgewählt Soloalbum mit Collins am Schlagzeug. Der Track "Intruder" bietet einen Gated Reverb-Effekt auf Collins 'Schlagzeug, den die Band attraktiv fand und den Padgham auf Abacab einbauen wollte. Als Banks das Schlagzeug auf diese Weise in den Vordergrund stellte, änderte er seine Schreib- und Spielweise für seine Keyboards, was er aufregend fand. Die Band lobte Padghams frischen Ansatz; Banks erinnerte sich an seine attraktiven Ideen für das Schlagzeug und sein mangelndes Wissen im Umgang mit Keyboards ermöglichte es ihm, Sounds zu erforschen und zu erhalten, die er mochte. Die Band betrachtete Abacab als ein Album, das ihren natürlichen Live-Sound im Gegensatz zu ihren früheren stark widerspiegelte. Zum ersten Mal in der Geschichte der Band wurden die Produktionspflichten ausschließlich Genesis gutgeschrieben. Padgham wird als Ingenieur des Albums anerkannt. Die Band produzierte verschiedene Mixe fertiger Songs und wählte den Mix aus, den sie am besten mochten.

Das Artwork des Albums wurde vom englischen Künstler Bill Smith entworfen, der sich daran erinnerte, dass die Gruppe schwer zu entwerfen war, da "sie immer nur wussten, was sie nicht mochten". Der Entwurf wurde entworfen, nachdem Rutherford eine Sammlung von zerrissenen Papierstücken von einem Zoll Größe entdeckt hatte, die aus einem Pantone-Farbfeld für ein Buchdesign in Smiths Skizzenbuch entnommen wurden und ein helles abstraktes Design zeigten. Smith reproduzierte es dann in vier verschiedenen Farbschemata mit einem geprägten Finish. Die Band mochte alle vier und dachte, dass sie eine effektive Präsentation auf Shop-Displays haben würde. Drei der Designs hatten einen limitierten Aufdruck, danach blieb nur eines der Designs auf Lager. Im Gegensatz zu früheren Genesis-Alben fehlen in der Hülle die Texte. Banks begründete dies damit, dass die Betonung der Wörter, die er auf früheren Alben für übertrieben gehalten hatte, reduziert wurde, um sie zu einem größeren Teil des Gesamtsounds des Albums zu machen.

Abacab besteht aus neun Tracks, von denen sechs in Gruppen geschrieben sind und die restlichen drei ausschließlich einem Mitglied zugeordnet sind: "Me and Sarah Jane" stammt von Banks, "Man on the Corner" von Collins und "Like It or Not" "von Rutherford. Banks sagte, dass das Album hauptsächlich aus kollektiv geschriebenen Songs bestand, da solches Material das stärkste auf Duke wurde.

Seite Eins

Rutherford sprach darüber, wie das "Abacab" arrangiert wurde: "Es gab drei Musikstücke in" Abacab ", und wir haben sie als" Abschnitt a "," Abschnitt b "und" Abschnitt c "bezeichnet ... und unterschiedlich Mal waren sie in unterschiedlicher Reihenfolge. Wir begannen mit 'Abschnitt a' und hatten dann 'Abschnitt c' ... und zu einem bestimmten Zeitpunkt buchstabierte es Abacab. In der endgültigen Version ist es überhaupt nicht so, es ist wie 'Accaabbaac'. " Der Song entwickelte sich aus einer Gruppen-Jam-Session, bei der sie zu einem Loop-Drum-Track mitspielten, bis das Band, auf dem sie aufgenommen hatten, erschöpft war.

"No Reply at All" ist ein Track im Rhythmus- und Blues-Stil mit den Phenix Horns der amerikanischen Band Earth, Wind & Fire. Dies war die erste Instanz von Genesis, bei der externe Musiker für einen ihrer Tracks verwendet wurden, da auf ihrem Debütalbum From Genesis to Revelation (1969) eine Streichersektion verwendet wurde. Die Band wollte den Brass-Keyboard-Sound emulieren, der an einigen Stellen von Duke verwendet wurde, und Collins hatte die Phenix Horns on Face Value verwendet und Banks und Rutherford vorgeschlagen, sie für den Track zu verwenden. Collins hielt die Hörner für einen guten Schritt, um "plötzlich Leute zu erschüttern und sie vom Autopiloten zu nehmen", von den vorhersehbaren Ideen, die sie für Genesis gehalten hatten. Ihre Beteiligung führte zu anfänglichen Vorbehalten bei Banks, aber er genoss die Strecke, als sie fertig war. Während der Probe spielten Banks einen Drumcomputer, während Rutherford und Collins einen Gitarren- bzw. einen Drum-Part spielten und spielten, bis sie Ideen und Sequenzen fanden, die funktionierten. Collins hatte die Idee, einen Song zu schreiben, den The Jackson 5 hätte aufnehmen und die Band in eine Richtung lenken wollen, die sie noch nie zuvor hatten. Collins hat die Texte geschrieben.

"Me and Sarah Jane" entstand aus Einstellungen, die die Gruppe ab dem zweiten Tag der Aufnahme aufgenommen hatte.

Seite zwei

Die Texte zu "Dodo" und "Lurker" wurden von Banks geschrieben. Er hat ein Rätsel in "Lurker" aufgenommen, bei dem sich die Fans fragten, wie die Antwort darauf tatsächlich lautet. In einem Interview von 1997 sagte er: "Es gibt keine wirkliche Lösung, [...] es war ein Scherz, [...] ich hatte ehrlich gesagt keine konkrete Idee."

Banks beschrieb "Who Dunnit" als "echtes Einzelstück". Mit Schlagzeug, Gitarre und einem analogen Prophet-5-Synthesizer erhielt er den verzerrten Keyboard-Sound des Tracks, indem er seine Voreinstellungen während des Spielens der Noten änderte. Er drängte Collins und Rutherford, aufzuzeichnen, welche Ideen er für den Track hatte, zu dem Collins einen Text schrieb. Padgham wollte, dass die Drums auf dem Track laut und aufregend klingen und nicht wie typische Drum-Recording-Sounds der 1970er Jahre. Rutherford spielte zusammen mit Thompson Schlagzeug bei Live-Auftritten des Songs auf der Tour des Albums. Während die Gruppe über die endgültige Trackliste für Abacab entschied, glaubte der Präsident von Atlantic Records, Ahmet Ertegun, dass "Who Dunnit" aufgenommen werden sollte. An einem Punkt erwog Genesis, "Who Dunnit" als Single zu veröffentlichen.le.

Zusätzliche Songs

Unter den Songs, die vom Album weggelassen wurden, waren drei, die für die Veröffentlichung auf Genesis 'zweiter EP 33 ausgewählt wurden. Diese enthielten "Paperlate", "You Might Recall" und "Me & Virgil", die in der internationalen Ausgabe von enthalten waren ihr drittes Live-Album Three Sides Live, beide 1982 veröffentlicht. Zwei weitere Songs, "Naminanu" und "Submarine", ursprünglich Teil einer Suite mit vier Songs mit "Dodo / Lurker", wurden als B-Seiten auf den Singles des Albums veröffentlicht ..

"Keep It Dark" erzählt die Geschichte eines Mannes, der auf einen surrealen und friedlichen außerirdischen Planeten gebracht wird, aber niemandem davon erzählt, da er glaubt, niemand würde ihm glauben. Sein ursprünglicher Arbeitstitel war "Odd" und wurde zu einem Lieblingstrack für Banks. Die Band nimmt zwei Takte eines zuvor aufgenommenen Drum-Patterns und spielt den Song dazu..

Abacab wurde am 18. September 1981 in Großbritannien von Charisma Records und am 24. September 1981 in den USA von Atlantic Records veröffentlicht. Es wurde gleichzeitig in vier verschiedenen Farbschemata veröffentlicht.

2007 wurde Abacab mit einem neuen Stereo- und 5.1-Surround-Sound-Mix sowie Bonusfunktionen als Teil des Genesis 19761982-Box-Sets überarbeitet..

In einer Rezension für Melody Maker hielt der Reporter Paul Colbert das Album für das am wenigsten konsistente und daher am wenigsten vorhersehbare Album der Band in drei Jahren. Er erkannte eine "schwere PC-Wendung [Phil Collins] zum Sound" bei "Man on the Corner" und "No Reply at All", aber "er hat es nicht ganz auf seine Weise". Colbert glaubte jedoch, Genesis habe "ein paar Frankensteins" wie die zweite Hälfte von "Abacab" produziert, die er im Vergleich zu ihren früheren Instrumentals als "unstrukturiert" und "uninspiriert" ansah. Er nannte "Keep It Dark" und "Who Dunnit" als "die aufregendste und innovativste Musik", die die Band seit mehreren Jahren produziert hatte, und schloss mit dem Album, dass es "weitaus vielversprechender" sei als Duke oder ... And Then There Were Drei ... Ken Kubernik von der Los Angeles Times fragte sich, ob der Erfolg von Collins 'Soloalbum Face Value einen Einfluss auf die Gruppe hatte, auf die er antwortete: "Ja und nein." Er lobte das Album für seine "dicken, resonanten Instrumentalpassagen, kuriosen Bilder in den Texten und die hervorragende Produktion", aber "unter der Oberfläche sind einige neue Falten im typischen Genesis-Sound", wobei er eine Verringerung der Harmonien für einfachere Vocals und Collins 'Drum-Sound ersetzt Banks Keyboards als "Vortex". Kubernik lobte jedoch Collins 'Gesang. Jim Bohen von Daily Record erkannte, dass Abacab seine Richtung weitgehend von Collins 'Face Value übernommen hatte, dessen Struktur auf einem "riesigen, boomenden Drum-Sound" basiert. Er bemerkte, dass die Instrumentierung weniger zurückhaltend ist als bei früheren Genesis-Alben. "Who Dunnit" wurde als "Ian Dury wie Zungenbrecher" beschrieben, jedoch als "Dodo / Lurker", "Like It or Not" und "Another Record" als "weniger bemerkenswert" eingestuft. Bohen kommt jedoch zu dem Schluss, dass das Album "dieses Trio von Art-Rockern endlich in die 80er Jahre schleppt". Eine positive Bewertung wurde in The Pittsburgh Press von Pete Bishop veröffentlicht. Er nannte Abacab ein "State-of-the-Art" -Album und wählte "Abacab" und "No Reply at All" als besonders gute Tracks, obwohl Collins 'Gesang nicht "der stärkste der Welt" ist. Bishop sagte, "Who Dunnit" sei der einzige "Dud" des Albums, glaubte jedoch insgesamt, dass das Album Genesis-Fans gefallen würde. Eine nicht im Abspann veröffentlichte Rezension in The Coshocton Tribune in Ohio sagte voraus, dass das Album aufgrund seiner Ähnlichkeit mit Face das erste Top-Ten-Album von Genesis in den USA sein würde Wert aber bewertet es vor "dem trostlosen Herzog".ke".

David Fricke von Rolling Stone lobte das Album dafür, dass es die "Elfenbeinturm-Kunst" ihrer vorherigen Alben verloren hatte, sich spärlichen Arrangements und "hochrhythmischem Zusammenspiel" zuwandte und sich von populären Zeitgenossen wie XTC und The Police inspirieren ließ. In seiner retrospektiven Rezension für AllMusic wiederholte der Kritiker Stephen Thomas Erlewine dieses Gefühl mit größerer Betonung und erklärte: "Duke präsentierte eine neue Genesis ... aber in Abacab kam diese neue Inkarnation der Band zur Geltung." Er argumentierte auch, dass Abacab, obwohl das Album weitaus reicher an Pop-Hooks und Zugänglichkeit ist als die vorherigen Werke der Band, im Kern "wirklich moderner Art-Rock ist, ihr letztes Album, das diesen Tag bequem tragen könnte".

Genesis tourte von September bis Dezember 1981 zur Unterstützung von Abacab durch Europa und Nordamerika. Shows in New York City und Birmingham, England, umfassten das Three Sides Live-Album, das im folgenden Jahr veröffentlicht wurde. Die Tour war auch der erste Auftritt des automatisierten Beleuchtungssystems Vari-Lite, in das Genesis investiert hat.

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