Velvet Underground und Nico-Andy Warhol:2008 Neuauflage auf Picture Disc 180g Vinyl mit Bonustrack - Chelsea Girls - Entpacke die berühmte Banane!

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Velvet Underground & Nico ist das Debütalbum der amerikanischen Rockband Velvet Underground, das im März 1967 von Verve Records veröffentlicht wurde. Es wurde 1966 aufgenommen, während die Band auf Andy Warhols Exploding Plastic Inevitable-Tournee zu sehen war, die Aufmerksamkeit für ihre experimentellen Aufführungsempfindlichkeiten und kontroversen lyrischen Themen wie Drogenmissbrauch, Prostitution, Sadomasochismus und sexuelle Abweichung erlangte. Es verkaufte sich schlecht und wurde von zeitgenössischen Kritikern größtenteils ignoriert, wurde aber später als eines der einflussreichsten Alben in der Geschichte der Popmusik angesehen.

Velvet Underground & Nicowurde mit der ersten professionellen Besetzung des Velvet Underground aufgenommen: Lou Reed, John Cale, Sterling Morrison und Maureen Tucker. Auf Betreiben ihres Mentors und Managers Andy Warhol und seines Mitarbeiters Paul Morrissey wurde auch der deutsche Sänger Nico vorgestellt. Sie hatte gelegentlich Lead-Vocals für die Band gespielt. Sie sang Lead auf drei der Tracks des Albums "Femme Fatale", "All Tomorrow's Parties" und "I'm Be Your Mirror" und Back-up auf "Sunday Morning". Als das Album 1966 aufgenommen wurde, war dies auch die Besetzung für ihre Live-Auftritte als Teil von Warhols Exploding Plastic Inevitable.e.

Der Großteil der Songs, aus denen The Velvet Underground & Nico werden sollte, wurde Mitte April 1966 während eines viertägigen Aufenthalts in den Scepter Studios, einem heruntergekommenen Aufnahmestudio in Manhattan, aufgenommen. Diese Aufnahmesitzung wurde von Norman Dolph, dem Vertriebsleiter von Warhol und Columbia Records, finanziert, der auch als Ingenieur bei John Licata tätig war. Obwohl die genauen Gesamtkosten des Projekts nicht bekannt sind, variieren die Schätzungen zwischen 1.500 US-Dollar 11.820 in US-Dollar 201913 und 3.000 US-Dollar 23.640 in US-Dollar 2019. dollars).

Kurz nach der Aufnahme schickte Dolph eine Acetat-CD mit den Aufnahmen an Columbia Records, um sie für die Verbreitung des Albums zu interessieren. Sie lehnten dies jedoch ab, ebenso wie Atlantic Records und Elektra Records nach Morrison. Atlantic lehnte die Verweise auf Drogen in Reeds Songs ab , während Elektra Cales Bratsche nicht mochte. Schließlich akzeptierten die MGM Records-eigenen Verve Records die Aufnahmen mit Hilfe des Verve-Mitarbeiterproduzenten Tom Wilson, der kürzlich von einem Job bei Columbia gewechselt war..

Mit der Unterstützung eines Labels wurden einen Monat später, im Mai 1966, drei der Songs "I'm Waiting for the Man", "Venus in Furs" und "Heroin" in zwei Tagen in den TTG Studios während eines bleib in Hollywood. Als der Veröffentlichungstermin der Platte verschoben wurde, brachte Wilson die Band im November 1966 in die Mayfair Recording Studios in Manhattan, um der Titelliste einen letzten Song hinzuzufügen: die Single "Sunday Morning".

The Velvet Underground & Nico zeichnete sich durch offene Beschreibungen von Themen wie Drogenmissbrauch, Prostitution, Sadismus und Masochismus sowie sexuelle Abweichung aus. "Ich warte auf den Mann" beschreibt die Bemühungen eines Mannes, Heroin zu erhalten, während "Venus im Pelz" eine fast wörtliche Interpretation des gleichnamigen Romans aus dem 19. Jahrhundert ist, der selbst prominent Berichte über BDSM enthält der Gebrauch des Arzneimittels durch den Einzelnen und die Erfahrung, seine Wirkungen zu spüren.s.

Lou Reed, der den Großteil der Texte des Albums schrieb, hatte nie vor, über solche Themen zu schreiben, um den Schockwert zu erhöhen. Reed, ein Fan von Dichtern und Autoren wie Raymond Chandler, Nelson Algren, William S. Burroughs, Allen Ginsberg und Hubert Selby Jr., sah keinen Grund, warum der Inhalt ihrer Werke nicht gut auf Rock'n'Roll-Musik übertragen werden konnte. Ein englischer Major, der für einen B.A. Reed sagte an der Syracuse University in einem Interview, dass er es für "offensichtlich" halte, sich den beiden Themen und der Musik anzuschließen. "Das ist die Art von Sachen, die du vielleicht liest. Warum hörst du sie dir nicht an? Du hast den Spaß, das zu lesen, und du bekommst den Spaß am Rock drauf.it.

Obwohl das dunkle Thema des Albums heute als revolutionär angesehen wird, konzentrieren sich einige der Songs des Albums auf Themen, die eher für Popmusik typisch sind. Bestimmte Songs wurden von Reed als Beobachtungen der Mitglieder von Andy Warhols "Factory Superstars" geschrieben. Insbesondere "Femme Fatale" wurde auf Warhols Wunsch über Edie Sedgwick geschrieben. "Ich werde dein Spiegel sein", inspiriert von Nico, ist ein zärtliches und liebevolles Lied; im krassen Gegensatz zu einem Lied wie "Heroin". Eine häufige Fehlwahrnehmung ist, dass "All Tomorrow's Parties" von Reed auf Warhols Bitte geschrieben wurde, wie in Victor Bockris und Gerard Malangas Velvet Underground-Biografie Up-Tight: The Velvet Underground Story angegeben. Während das Lied eine weitere Beobachtung der Fabrikbewohner zu sein scheint, schrieb Reed das Lied, bevor er Warhol traf, nachdem er im Juli 1965 in der Ludlow Street eine Demo aufgenommen hatte. Es hatte Volksmusikklänge, die möglicherweise von Bob Dylan inspiriert waren.n.

Ein Großteil des Sounds des Albums wurde von John Cale konzipiert, der die experimentellen Qualitäten der Band betonte. Er war stark von seiner Arbeit mit La Monte Young, John Cage und der frühen Fluxus-Bewegung beeinflusst und ermutigte die Verwendung alternativer Methoden zur Erzeugung von Klang in der Musik. Cale glaubte, dass seine Sensibilität gut zu Lou Reeds passte, der bereits mit alternativen Stimmungen experimentierte. Zum Beispiel hatte Reed die Straußengitarrenstimmung für einen Song namens "The Ostrich" für die kurzlebige Band The Primitives "erfunden". Die Straußengitarrenstimmung besteht aus allen Saiten, die auf dieselbe Note gestimmt sind. Diese Methode wurde bei den Songs "Venus in Furs" und "All Tomorrow's Parties" angewendet. Oft wurden die Gitarren auch einen ganzen Schritt tiefer gestimmt, was einen tieferen, volleren Sound erzeugte, den Cale als "sexy" betrachtete.

Cales Bratsche wurde in mehreren Songs des Albums verwendet, insbesondere in "Venus in Furs" und "Black Angels Death Song". Die Bratsche verwendete Gitarren- und Mandolinen-Saiten, und wenn sie laut gespielt wurde, verglich Cale ihren Klang mit dem eines Flugzeugtriebwerks. Cales Technik beinhaltete normalerweise Drohnen, Verstimmung und Verzerrung. Laut Robert Christgau trägt die "narkotische Drohne" nicht nur die sadomasochistische "Venus in Furs", sondern "identifiziert und vereint das Album auch musikalisch". Von den Gesangsdarbietungen glaubte er, dass "Nicos enthaltene chantoozy Sexualität" "die leidenschaftslose Aufgabe von Reeds Gesang" ergänzte. 1966 beschrieb Richard Goldstein Nicos Stimme als "so etwas wie ein Cello, das morgens aufsteht".".

Cover Artwork!

Das Albumcover von The Velvet Underground & Nico ist erkennbar an einem Warhol-Druck einer Banane. Frühe Exemplare des Albums luden den Besitzer ein, "Langsam schälen und sehen", und das Zurückschälen der Bananenschale enthüllte eine fleischfarbene Banane darunter. Für die Herstellung dieser Cover wurde eine spezielle Maschine benötigt, eine der Ursachen für die verspätete Veröffentlichung des Albums, aber MGM bezahlte die Kosten, da er feststellte, dass Verbindungen zu Warhol den Verkauf des Albums ankurbeln würden.m.

Die meisten neu erschienenen Vinyl-Editionen des Albums enthalten keinen Peel-Off-Aufkleber. Originalkopien des Albums mit der Peel-Sticker-Funktion sind heute seltene Sammlerstücke. Eine japanische Neuauflage-LP in den frühen 1980er Jahren war die einzige Neuauflageversion, die den Bananenaufkleber für viele Jahre enthielt. Bei der Neuauflage der CD von 1996 befindet sich das Bananenbild auf der Titelseite, während sich das Bild der geschälten Banane auf der Innenseite des Jewel Case unter der CD befindet.

Dieses Album wurde 2008 mit einem Bananenaufkleber erneut auf schweres Vinyl gepresst.

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